La nouvelle collection RESERVOIR s'inspire des instruments de mesure largement utilisés dans le monde du son ou de la Hi-Fi. Les deux aiguilles rétrogrades du nouveau RESERVOIR Sonomaster Chronograph reproduisent fidèlement les aiguilles des mesures de puissance ou des VU mètres que chacun retrouve dans les amplificateurs stéréo analogiques. Ce jalon fort pour RESERVOIR célèbre la quête humaine pour créer un son pur: une exploration musicale pleine d'audace et d'intensité.

Cette montre bi-rétrograde (date et seconde à 120°) inaugure le premier modèle de chronographe de RESERVOIR (seconde centrale, compteur 30 minutes à 12, compteur des heures à 6). La montre est animée par le nouveau calibre horloger RSV-Bi120 : mouvement chronographe bi-rétrograde de manufacture, mécanique automatique remontage, et roue à colonnes (base LJP-L1C0).

LE DILEMME DE LA LECTURE NUMÉRIQUE OU ANALOGIQUE DES INSTRUMENTS DE MESURE

Les aiguilles rétrogrades - le moyen d'affichage préféré et distinctif de RESERVOIR - offrent une pléthore d'avantages pratiques, ainsi qu'un frisson de plaisir visuel lorsque l'aiguille revient à zéro après avoir terminé son arc. Il s'agit de la technique la plus "analogique", presque une affiche pour les traditionalistes qui préfèrent ce type de compteur aux relevés numériques. L'opposition entre l'analogique et le numérique est une bataille qui fait rage simultanément dans au moins trois secteurs d'activité.

Automobile Les constructeurs ont été parmi les premiers à réaliser que les conducteurs trouvaient que les compteurs de vitesse et les tachymètres communiquaient plus rapidement avec une aiguille parcourant une échelle qu'avec de simples chiffres. Les barres LCD qui indiquent "70 km/h" ou "4500 tr/min" n'ont pas l'impact instantané d'un cadran, qu'il soit rond, en forme de croissant ou rectangulaire. Même les hypercars les plus perfectionnées d'aujourd'hui sont équipées de compteurs de vitesse et de tachymètres analogiques, bien qu'il puisse s'agir de représentations sur un écran plutôt que de "véritables" jauges.

Pour l'industrie horlogère, le fossé entre l'analogique et le numérique est moins net, car les deux générations de consommateurs qui ont été nourris d'horloges numériques et maintenant de montres intelligentes ne s'engagent pas, se contentant de l'un ou l'autre. Cela explique pourquoi les fabricants de montres intelligentes proposent également des cadrans qui ressemblent aux cadrans analogiques traditionnels. Cela signifie que même les "fausses" images analogiques ont conservé une grande partie de l'attrait des aiguilles et des cadrans physiques. Pour les collectionneurs sérieux de montres mécaniques, les cadrans et les aiguilles restent la règle.

Quant à la troisième industrie qui a conservé la mesure analogique tout en adoptant la technologie numérique, il s'agit de l'industrie musicale, tant dans le secteur professionnel que chez les particuliers. Depuis le début des émissions radiophoniques et des spectacles enregistrés électroniquement pour être écoutés à la maison, tous deux apparus dans les années 1920, les ingénieurs ont eu besoin de mesurer le signal. L'objectif était d'éviter de surcharger l'appareil d'enregistrement, ce qui aurait entraîné une distorsion - les artefacts sonores désagréables qui donnent à un enregistrement un son artificiel.

RETOUR AUX ORIGINES DE L'APPAREIL DE MESURE DU VU

Comme la vitesse, les tours par minute de l'arbre de transmission ou le temps, les niveaux sonores sont mieux mesurés et présentés par une aiguille mince appliquée à une échelle. Les industries de l'enregistrement et de la diffusion utilisaient des compteurs mécaniques qui n'étaient pas aussi "rapides" que le son lui-même, de sorte que les pics - les niveaux maximaux auxquels le son reste non déformé et qui ne devraient pas être dépassés - n'étaient pas capturés avec précision en temps réel. Des ingénieurs chevronnés savaient comment lire les compteurs, aidés par leur audition entraînée, mais il y avait un besoin pour quelque chose de plus rapide, de plus précis et de plus révélateur. Il servirait de norme de l'industrie. Il devait avant tout être facile à lire, aussi rapide que les signaux qu'il représentait.

Grâce aux efforts combinés d'un certain nombre d'organisations aux États-Unis, dont l'Institute of Radio Engineers, Bell Telephone Laboratories et les diffuseurs NBC et CBS, un appareil appelé "VU-mètre" est arrivé en 1940. Les lettres signifient « Volume Unit », et il a été développé pour mesurer toutes sortes de signaux électroniques, y compris les sons entrants dans une table de mixage ou un magnétophone dans un studio d'enregistrement, la force d'un signal de diffusion radio, la puissance de sortie d'un amplificateur ou les niveaux de pression acoustique dans l'écoute espace (également appelé « volume » ou « sonie »).

En 1942, le VU-mètre a été normalisé pour les installations téléphoniques et les stations de radiodiffusion, et il a fini par apparaître sur tous les types d'équipement audio, jusqu'à un modèle de casque d'écoute modern qui en est équipé sur chaque écouteur. Il est clair que la simple apparition d'un VU-mètre crée une esthétique technologique, un "cool" fonctionnel, mais avec des accents rétro. Après tout, un VU-mètre est un appareil électromécanique, contrairement aux écrans numériques, qui sont entièrement électroniques, et tous les VU-mètres évoquent l'ère pré-numérique.

UN FONCTIONNEMENT SIMILAIRE ENTRE LA MONTRE RÉTROGRADE AIGUILLE ET LE VU-MÈTRE

Les VU-mètres sont apparus sous d'innombrables formes, mais tous partagent les éléments de base d'une aiguille mince pivotant sur une échelle dessinée en arc ou en ligne droite. Les VU-mètres utilisant ce-dernier rappellent les compteurs de vitesse horizontaux que l'on trouve dans les voitures américaines des années 1950 et 1960. L'action de l'aiguille d'un VU-mètre est la même que celle d'une aiguille rétrograde dans une montre : les aiguilles n'indiquent pas un cercle de 360, comme le font les aiguilles d'une montre conventionnelle, mais oscillent d'avant en arrière.

La définition des graduations sur l'échelle est le rôle du vumètre, qu'il s'agisse de mesurer les décibels pour indiquer l'intensité d'un signal, les watts pour indiquer la puissance d'un amplificateur, les tensions ou d'autres informations électroniques. Tout comme les tachymètres ont une "ligne rouge" pour avertir le conducteur de ne pas abuser du moteur, les VU-mètres ont une zone rouge à l'extrémité de l'échelle pour indiquer le début d'une distorsion, d'une surcharge ou d'autres maux.

Les formes des VU-mètres ont évolué, passant du rond au rectangulaire, les deux restant populaires. L'arrière-plan peut être de n'importe quelle couleur, à condition que l'échelle et l'aiguille offrent un contraste suffisant. Les échelles noires sur cadran blanc ou crème sont les plus populaires, mais le blanc sur fond noir fonctionne également, car la plupart des VU-mètres sont éclairés. Plusieurs fabricants de matériel hi-fi ont personnalisé leurs VU-mètres afin de rendre leur équipement instantanément reconnaissable : le vétéran Luxman a opté pour une lueur dorée, EAR-Yoshino utilise des ouvertures en forme de rein sur ses VU-mètres, l'énorme compteur rond de D'Agostino comporte un style Breguet Aiguille, tandis que McIntosh est célèbre dans le monde entier pour ses VU-mètres éclairés par une lumière bleue.

Les concepteurs de tables de mixage, de magnétophones et d'amplificateurs vous le diront, les VU-mètres persistent dans tous les domaines liés à l'audio parce qu'ils sont aussi instinctifs qu'un cadran de montre analogique. Ce n'est pas que les producteurs de disques, les ingénieurs ou les audiophiles soient des luddites. Les tables de mixage et les magnétophones sont depuis longtemps équipés d'affichages sous forme de barres de LED colorées ou d'écrans LCD haute résolution, qui réagissent tous deux rapidement aux variations de niveau. Mais, comme pour les montres et les voitures, la communication des niveaux sonores par des barres parallèles et horizontales, généralement vertes dans la zone de sécurité et rouges en cas de surcharge, n'a pas l'impact d'une aiguille sur une balance.

LA GENÈSE DU RÉSERVOIR SONOMASTER CHRONOGRAPH ET SON AFFICHAGE BI-RÉTROGRADE

Pour RESERVOIR, spécialisée dans les aiguilles rétrogrades, le désir de marquer sa signature sur le cadran encombré d’un chronographe présentait un dilemme. Comment loger tous les sous-cadrans d’un chronographe conventionnel sans revenir au traditionnel ensemble de compteurs ronds ? Combien d’espace reste-t-il après avoir pris en compte les dispositions bi-compax ou tri-compax ?

Pour la Sonomaster Chronograph, les concepteurs ont dû intégrer, en plus des heures, minutes et secondes, la trotteuse centrale pour la fonction chronomètre, un compteur 30 minutes à 12h, un compteur d'heure à 6 heures et la date. Une fenêtre pour ce dernier ajouterait de l'encombrement, tandis que le désir de symétrie, qui manque dans les chronographes avec des sous-cadrans à 6, 9 et 12 heures et un guichet de date à 3 heures, restait primordial.

Ils ont commencé par une montre de 43 mm, acier inoxydable 316L boîtier avec une finition brossée, une couronne inspirée d'un bouton de commande d'amplificateur, des boutons-poussoirs inspirés des boutons de basse et d'arbre. Les aiguilles sont traitées avec de la Superluminova. Le fond ouvert de la boîtier révèle le mouvement automatique avec roue à colonnes et une généreuse réserve de marche de 60 heures. Jusqu'à présent, l'élément déterminant - une caractéristique rétrograde - n'était pas encore apparu.

RESERVOIR a soigneusement cultivé un look unique et familial pour ses modèles rétrogrades. Tous utilisent des aiguilles rétrogrades pour les minutes, complétant un arc de cercle de ce qui serait, sur un cadran conventionnel, 8 heures à 4 heures. L'équilibre visuel est assuré par l'heure qui apparaît dans un guichet au-dessus de la position 6 heures, tandis qu'en dessous se trouve une réserve de marche rétrograde. Malgré la nécessité de traiter un plus grand nombre de fonctions, la Sonomaster Chronograph n'a pas pu s'écarter du langage conceptuel RESERVOIR.

DEUX CADRANS DE MONTRE AVEC AIGUILLES RÉTROGRADES

Avec les heures et les minutes du Chronographe Sonomaster adressées par des aiguilles conventionnelles, et avec les compteurs 30 minutes et 12 heures utilisant des sous-cadrans traditionnels, il a été noté qu'il y avait de la place de chaque côté de la ligne de partage. Deux zones en forme de demi-lune étaient libres pour recevoir la date et les secondes, créant ce que RESERVOIR désigne par un affichage "bi-rétrograde". Pour une lisibilité maximale et créer une esthétique horlogère nouvelle, RESERVOIR a regardé au-delà des limites de l'industrie horlogère et automobile, cette dernière étant une source d'inspiration très appréciée dans les cercles horlogers.

Ils ont plutôt trouvé la solution sur le panneau avant de l'emblématique amplificateur hi-fi vintage , tel que le légendaire amplificateur de puissance Luxman M10 Mk II, un exemple très convoité d'équipement audio haut de gamme. Cet amplificateur comporte deux VU-mètres massifs, avec des aiguilles noires sur des cadrans beiges, accentués par des segments rouges pour indiquer les "zones de danger".

Pensant latéralement, RESERVOIR tourne les cadrans sur le côté, pour les lire verticalement. Le cadran de gauche indique les secondes rétrogrades, son échelle est marquée 0-30, l'aiguille - ou Aiguille dans cette boîtier - revenant en arrière toutes les demi-minutes. Le cadran de droite a été choisi pour l'affichage de la date, ses indications étant marquées 0-31, avec un retour rétrograde à la fin du mois.

Les deux compteurs comportent des segments rouges pour respecter leur inspiration, bien qu'il n'y ait aucun danger à mesurer. La même palette de couleurs de fond employée par exemple par Luxman a également été conservée pour la Sonomaster chronograph, la couleur beige offrant un contraste saisissant avec la fine graduation de noir. Les deux compteurs rétrogrades sont enfoncés dans le cadran principal, rappelant la présence physique des VU-mètres définis dans le panneau avant d'un amplificateur.