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Punto de "VU" : Lanzamiento del nuevo Reloj Cronógrafo Sonomaster

Editorial de medios de comunicación que muestra RESERVOIR watch en tonos lujosos de marrón oscuro, beige claro y gris medio.

La nueva colección RESERVOIR se inspira en instrumentos de medición muy utilizados en el mundo del sonido o Hi-Fi. Las dos agujas retrógradas del nuevo RESERVOIR Sonomaster Chronograph reproducen fielmente las manecillas de los medidores de potencia o VU de los amplificadores estéreo analógicos. Este fuerte hito de RESERVOIR celebra la búsqueda humana por crear un sonido puro, una exploración musical llena de audacia e intensidad.

 

Este reloj bi-retrógrado (fecha y segundero a 120°) inaugura el primer modelo cronógrafo de RESERVOIR (segundero central, contador de 30 minutos a las 12, contador de horas a las 6). El reloj está impulsado por el nuevo calibre RSV-Bi120 de relojería: un movimiento cronógrafo bi-retrógrado de manufactura, de cuerda mecánica automática y rueda de pilares (base LJP-L1C0).

 

 

EL DILEMA DE LA LECTURA DIGITAL O ANALÓGICA DE LOS INTRUMENTOS DE MEDIDA

 

 

Manecillas retrógradas: el medio de indicación preferido y distintivo de RESERVOIR ofrece una plétora de ventajas prácticas, junto con ese escalofrío de placer visual cuando vuelve a cero tras completar su arco. Es la más "analógica" de las técnicas, casi un ejemplo para los tradicionalistas que prefieren este tipo de medidores a las lecturas digitales. Y "analógico contra digital" es una batalla que se ha librado simultáneamente en al menos tres industrias.

 

el automóvil Los fabricantes fueron de los primeros en darse cuenta de que, para los conductores, tanto los velocímetros como los cuentarrevoluciones se comunicaban más rápidamente con una aguja que recorría una escala que con simples dígitos. Las barras de LCD que indican "70 km/h" o "4500 rpm" carecen del impacto instantáneo de una esfera, ya sea redonda, en forma de media luna o rectangular. Incluso los hipercoches más avanzados de hoy en día cuentan con velocímetros y tacómetros analógicos, aunque pueden ser representaciones en una pantalla en lugar de indicadores "reales".

 

Para la industria relojera, el abismo entre lo analógico y lo digital es menos claro, porque un par de generaciones de consumidores destetados con relojes digitales y ahora con relojes inteligentes no se comprometen, contentos con cualquiera de las dos opciones. Esto explica por qué los fabricantes de relojes inteligentes también ofrecen esferas que se parecen a las analógicas tradicionales. Incluso las imágenes analógicas "ficticias" conservan gran parte del atractivo de las agujas y las esferas físicas. Para los coleccionistas serios de relojes mecánicos, las esferas y las agujas siguen siendo la norma.

 

En cuanto a la tercera industria que ha conservado la medición analógica, incluso al abrazar la tecnología digital, es el negocio de la música, tanto el sector profesional como los usuarios domésticos. Desde el comienzo de las emisiones radiofónicas y las actuaciones que se grababan electrónicamente para su reproducción en el hogar, ambas llegadas en la década de 1920, ha existido la necesidad de que los ingenieros midieran la señal. El objetivo era evitar la sobrecarga del dispositivo de grabación, que provocaría distorsión, es decir, los desagradables artefactos sónicos que hacen que una grabación suene artificial.

 

 

VUELTA A LOS ORÍGENES DEL VÚMETRO

 

 

Al igual que la velocidad, las revoluciones del motor y el tiempo, los niveles sonoros se miden mejor y se presentan mejor mediante una delgada aguja contra una escala. Las industrias de grabación y radiodifusión habían estado utilizando medidores mecánicos que no eran tan "rápidos" como el propio sonido, por lo que los picos -los niveles máximos a los que el sonido permanece sin distorsión y que no deben superarse- no se captaban con precisión en tiempo real. Los ingenieros avezados sabían leer los medidores, ayudados por su oído entrenado, pero hacía falta algo más rápido, preciso y revelador. Serviría como norma del sector. Sobre todo, tenía que ser fácil de leer, tan rápido como las señales que representaba.

 

Gracias a los esfuerzos combinados de varias organizaciones de EE.UU., entre ellas el Instituto de Ingenieros de Radio, los Laboratorios Bell Telephone y las cadenas de televisión NBC y CBS, en 1940 apareció un dispositivo llamado medidor "VU". Las siglas significan "unidad de volumen", y se desarrolló para medir todo tipo de señales electrónicas, incluidos los sonidos que entraban en una mesa de mezclas o en una pletina en un estudio de grabación, la intensidad de una señal de radiodifusión, la potencia de salida de un amplificador o los niveles de presión sonora en el espacio de escucha (también denominados "volumen" o "sonoridad").

 

En 1942, el vúmetro se había estandarizado para las instalaciones telefónicas y las emisoras de radio, y acabó apareciendo en todo tipo de equipos de audio, hasta en un modelo de auriculares modern que los lleva en cada auricular. Está claro que la mera aparición de un vúmetro crea una estética tecnológica, un "cool" funcional pero con tintes retro. Al fin y al cabo, un vúmetro es un dispositivo electromecánico, a diferencia de las pantallas digitales, que son totalmente electrónicas, y todos los vúmetros evocan la era predigital.

 

 

UN FUNCIONAMIENTO SIMILAR ENTRE LA AGUJA RETRÓGRADA DEL RELOJ Y EL VÚMETRO

 

 

Los vúmetros han aparecido en innumerables formas, pero todos comparten los elementos básicos de una aguja delgada que pivota contra una escala dibujada en arco o en línea recta. Los medidores VU que utilizan esta última forma recuerdan a los velocímetros horizontales que se encontraban en los coches americanos de los años 50 y 60. La acción de la aguja de un medidor VU es la misma que la de la aguja retrógrada de un reloj: las agujas no trazan un círculo de 360º, como las agujas convencionales de los relojes, sino que oscilan hacia delante y hacia atrás.

 

Definir las graduaciones de la escala es la función que cumple el medidor, ya sea medir decibelios para mostrar el volumen de una señal, vatios para indicar la potencia de un amplificador, voltajes u otra información electrónica. Al igual que los tacómetros tienen una "línea roja" para advertir al conductor de que no debe abusar del motor, los vúmetros tienen una zona roja al final de la escala para indicar la aparición de distorsión, sobrecarga u otros males.

 

Las formas de los vúmetros han evolucionado de la redonda a la rectangular, y ambas siguen siendo populares. El fondo puede ser de cualquier color, siempre que la escala y la aguja ofrezcan suficiente contraste. Los más populares son las escalas negras sobre esferas blancas o crema, pero el blanco sobre negro también funciona, porque la mayoría de los VUmetros están iluminados. Varios fabricantes de equipos de alta fidelidad han personalizado sus medidores para que sus equipos sean reconocibles al instante: la veterana marca Luxman opta por un brillo dorado, EAR-Yoshino utiliza aberturas en forma de riñón sobre sus medidores, el enorme medidor redondo de D'Agostino presenta una aguja de estilo Breguet, mientras que McIntosh es mundialmente famosa por sus medidores VU iluminados en azul.

 

Como le dirán los diseñadores de mesas de mezclas, pletinas y amplificadores, los vúmetros persisten en todos los ámbitos relacionados con el audio porque son tan instintivos como la esfera de un reloj analógico. No es que los productores de discos, los ingenieros o los audiófilos sean luditas. Las mesas de mezclas y las pletinas llevan mucho tiempo disponibles con indicadores en forma de barras de LED de colores o mediante pantallas LCD de alta resolución, que reaccionan rápidamente a los cambios de nivel. Pero, como ocurre con los relojes y los coches, la comunicación de los niveles sonoros a través de barras paralelas y horizontales, que suelen brillar en verde en la zona segura y en rojo en caso de sobrecarga, carece del impacto de una aguja contra una escala.

 

 

LA GÉNESIS DEL CRONÓGRAFO SONOMASTER DE GINEBRA Y SU INDICACIÓN BI-RETRÓGRADA

 

 

Para RESERVOIR, que se ha especializado en agujas retrógradas, el deseo de imprimir la técnica característica de la empresa en la abarrotada esfera de un cronógrafo planteaba un dilema. ¿Cómo dar cabida a todas las subesferas de un cronógrafo convencional sin recurrir al habitual grupo de contadores redondos? ¿Cuánto espacio queda después de tener en cuenta las disposiciones bi-compax o tri-compax?

 

Para el Sonomaster ChronographAdemás de las horas, minutos y segundos en tiempo real, los diseñadores tuvieron que incorporar el segundero central para la función de cronómetro, un contador de 30 minutos a las 12 horas, un contador de 12 horas a las 6 horas y la fecha. Una ventana para esta última añadiría desorden, mientras que el deseo de simetría, que falta en los cronógrafos con subesferas a las 6, 9 y 12 horas y una ventana de fecha a las 3 horas, seguía siendo primordial.

 

Empezaron con una caja de acero inoxidable 316L de 43 mm con acabado cepillado, corona inspirada en el botón de control del amplificador, pulsadores inspirados en los botones de graves y arbóreos. Las manecillas están tratadas con Superluminova. El fondo de caja abierto revela el movimiento automático con rueda de pilares y una generosa reserva de marcha de 60 horas. Hasta aquí, el elemento definitorio - una característica retrógrada - estaba aún por aparecer.

 

RESERVOIR ha cultivado cuidadosamente un aspecto único y familiar para sus modelos retrógrados. Todos emplean agujas de minutos retrógradas que completan un arco desde lo que sería, en una esfera convencional, las 8 en punto hasta las 4 en punto. El equilibrio visual está asegurado por la hora que aparece en una ventana sobre la posición de las 6, mientras que debajo se encuentra la reserva de marcha retrógrada. A pesar de la necesidad de tratar más funciones, el Sonomaster Chronograph no podía apartarse del lenguaje de diseño RESERVOIR establecido.

 

 

DOS ESFERAS DE RELOJ CON AGUJAS RETRÓGRADAS

 

 

Con las horas y los minutos del Sonomaster Chronograph con agujas convencionales, y con los contadores de 30 minutos y 12 horas con subesferas tradicionales, se observó que había un amplio "espacio" a ambos lados de la línea divisoria. Dos áreas en forma de media luna quedaron libres para acoger la fecha y los segundos en tiempo real, creando lo que RESERVOIR ha denominado una pantalla "Bi-Retrograde". Para conseguir la máxima legibilidad y crear una estética nueva en un contexto relojero, RESERVOIR ha mirado más allá de los confines de las industrias relojera y automovilística, esta última una fuente de inspiración muy apreciada en los círculos relojeros.

 

En su lugar, encontraron la solución en el panel frontal del icónico amplificador de alta fidelidad vintage , como el legendario amplificador de potencia Luxman M10 Mk II, un ejemplo muy codiciado de equipo de audio de gama alta. Este amplificador cuenta con dos enormes vúmetros, con agujas negras sobre esferas beige, acentuadas con segmentos rojos para indicar las "zonas de peligro".

 

Pensando lateralmente, RESERVOIR giró los diales a sus lados, para leerlos verticalmente. La esfera de la izquierda indicaba los segundos retrógrados, su escala marcaba 0-30, con la aguja -o manecilla en este caso- retrocediendo cada medio minuto. La esfera de la derecha se eligió para la indicación de la fecha, con las indicaciones 0-31 y un retorno retrógrado al final del mes.

 

Ambos mostradores presentan segmentos rojos para respetar a su musa, aunque no hay peligro alguno. El mismo esquema de color de fondo empleado por Luxman se mantuvo también para el Cronógrafo Sonomaster, el crema que proporciona un vívido contraste contra la fina escala negra. Ambos contadores retrógrados están hundidos en la esfera principal; la profundidad añadida que esto crea recuerda aún más la presencia física de los medidores VU colocados en el panel frontal de un amplificador.

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